長春市民趙德林發(fā)明了一種樂器“加箏揚(yáng)琴”，并獲得國家專利，他堅(jiān)信典籍中所說的“筑”，就是自己改良后的“加箏揚(yáng)琴”，業(yè)界也稱其為“北筑”……
說起“筑”，你也許會想起悲劇英雄荊軻——當(dāng)年荊軻奉命刺秦王，燕太子丹易水送別，高漸離擊筑，荊軻為之和而歌：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。”
或許你還會記起漢高祖劉邦——當(dāng)年劉邦平英布返鄉(xiāng)，招鄉(xiāng)親會飲，酒酣，曾親自擊筑而唱《大風(fēng)歌》：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方?！?/span>
筑，這一古代樂器，曾見證了多少重要的歷史時刻，然而不知何故，自宋代起，筑卻從世間消失得無影無蹤，人們只能通過文獻(xiàn)的描述，去追憶想象它或許蒼涼或許鏗鏹的余韻。
最近，記者有機(jī)會結(jié)識長春市民趙德林，他發(fā)明了一種樂器——“加箏揚(yáng)琴”，并獲得國家專利。趙德林說，這種樂器既能打又能彈，和古代樂器“筑”彈奏方法相同，“加箏揚(yáng)琴”就是復(fù)活的“筑”。
初識“加箏揚(yáng)琴”真面目
9月10日，記者來到趙德林位于重慶路附近的音樂教室，看到了“加箏揚(yáng)琴”的真面目。
74歲高齡的趙德林，滿頭銀發(fā)，面色紅潤，說話聲音洪亮，底氣很足，充滿了精氣神。他手拿竹片，有節(jié)奏地敲打琴弦，一曲悠揚(yáng)的《梁祝》婉轉(zhuǎn)連綿，如絲如縷，在空中久久回蕩。
趙德林即興演奏一曲后，講起了自己的發(fā)明?！凹庸~揚(yáng)琴”正如字面上的含義，是加了箏的揚(yáng)琴，初看上去就是前邊一臺揚(yáng)琴，后邊接上了古箏，為了搬運(yùn)方便，琴箏能拆能合。
“這里邊做了很多改進(jìn)?！壁w德林說，“‘加箏揚(yáng)琴’有12個調(diào)，而古箏只有一個調(diào)；‘加箏揚(yáng)琴’兼容了豎琴、古箏、古琴、揚(yáng)琴的演奏方法；揚(yáng)琴部分12個調(diào)任意轉(zhuǎn)，而以前要靠撥動一個機(jī)關(guān)來轉(zhuǎn)調(diào)，非常麻煩。”
趙德林1961年畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院音樂系揚(yáng)琴專業(yè)，同年到吉林省歌舞劇院工作，先后在歌劇團(tuán)、舞劇團(tuán)、樂團(tuán)、歌舞團(tuán)擔(dān)任揚(yáng)琴、豎琴、小軍鼓、架子鼓的演奏。多年的揚(yáng)琴演奏經(jīng)歷讓趙德林意識到揚(yáng)琴無論是伴奏還是重奏都有一定局限性，尤其是表達(dá)流水等音效比較困難，這激發(fā)了他改革揚(yáng)琴的決心，也成就了他今日將古箏與揚(yáng)琴交融的改革樂器。30多年來，趙德林從A1型一直研制到現(xiàn)在的A6型，目前正在研制A7、A8型。
2014年5月，趙德林?jǐn)y“加箏揚(yáng)琴”到北京參加了中國民族樂器改革成果展演展示會，吸引了大批觀眾的眼球。展演現(xiàn)場，趙德林碰到了一位揚(yáng)琴知音——安徽省著名揚(yáng)琴演奏家、教育家于萍，二人在專業(yè)領(lǐng)域相談甚歡。經(jīng)過趙德林的簡單講解后，于萍上臺演奏了《春江花月夜》《洪湖水》，并點(diǎn)評道：“這件樂器對有一定揚(yáng)琴功底的人來說很容易上手。把箏與琴結(jié)合在一起，讓我演奏流水的音效時方便多了?！痹诤芏痰臅r間內(nèi)，這件造型獨(dú)特的樂器的宣傳資料就被索要一空。
中國民族管弦樂學(xué)會樂器改革制作專業(yè)委員會頒發(fā)的證書上寫著：“趙德林、張敬添、趙家林、趙寧等四人共同研制的‘筑——加箏揚(yáng)琴’榮獲2014年度中國民族樂器改革成果（北京）展演展示活動優(yōu)秀改革樂器獎?！?/span>
典籍中尋覓“筑”的模樣
對音樂的愛好和改革揚(yáng)琴的決心，讓趙德林把目光投向了已經(jīng)失傳的中國古代樂器“筑”，他翻閱、摘抄了大量歷史文獻(xiàn)，最后匯集成一篇文章，題目叫《從“筑”到“加箏揚(yáng)琴”》，文章引經(jīng)據(jù)典，講述了筑的起源與演變。
筑源于戰(zhàn)國時期，從秦漢一直到宋代，是音樂演奏中較為常見的一種樂器。根據(jù)史書記載，2200多年前，在微山湖畔的沛城，漢高祖劉邦平定英布反叛后，返鄉(xiāng)置酒沛宮，邀宴父老，酒酣，擊筑而歌，吟詠出流傳千古的《大風(fēng)歌》，自此“筑”便被稱為“沛筑”。
李白在慷慨高歌《少年行》時也提到過“筑”：“擊筑飲美酒，劍歌易水湄。經(jīng)過燕太子，結(jié)托并州兒。少年負(fù)壯氣，奮烈自有時。因擊魯句踐，爭博勿相欺。”
既然“沛筑”如此常用，它到底是何種樣子？
《漢書·高帝紀(jì)》中提到：“狀似琴而大頭安弦，以竹擊之，故名曰筑?！辈贿^，這種樂器在宋代以后，就只見記載不見實(shí)物，樂器如何制作、如何演奏，已經(jīng)失傳。
趙德林還在《舊唐書·音樂志》、宋代陳旸的《樂書》中找到了關(guān)于“筑”的記載與描寫。
宋代陳旸的《樂書》記載較為詳細(xì)：筑之為器大抵類箏，其頸細(xì)，其肩圓，以竹鼓之，如擊琴，然又有形如頌琴施十三弦，身長四尺二寸，頸長三寸，圍四寸五分，首長廣七寸五分，闊六寸五分，品聲按柱，左手振之，右手以竹尺擊之，隨調(diào)應(yīng)律焉。高漸離擊之于燕，漢高祖擊之于沛，而戚夫人亦善焉。
典籍中關(guān)于筑的記載不少，但都沒有留下實(shí)物圖案，趙德林只能憑借對文字的理解，在腦海中勾勒著“筑”的模樣，推測其演奏方法。
揚(yáng)琴中發(fā)現(xiàn)“筑”的DNA
趙德林從搜集到的資料中分析得出，揚(yáng)琴就是“筑”的后代，并在他的《從“筑”到“加箏揚(yáng)琴”》一文中大膽設(shè)想出“筑”從中國傳入外國又回歸中國的脈絡(luò)。
漢代王昭君和親前往匈奴，和親隊(duì)伍中就有擊筑者，后來匈奴分裂為南北二部，南匈奴與漢人雜居融合，北匈奴一路遷徙至今天的匈牙利一帶，“筑”也隨之傳到歐洲?！爸痹谥袊鲿r期，卻在境外得以保留下來，幾經(jīng)演變，明末清初又從歐洲經(jīng)中亞以揚(yáng)琴的形式傳回中國。記者查閱了相關(guān)資料，持這種觀點(diǎn)的人不少。
趙德林還講了一個親身經(jīng)歷的故事。上個世紀(jì)50年代末，匈牙利國家歌舞團(tuán)來長春演出時，有一個節(jié)目叫《大揚(yáng)琴獨(dú)奏》，匈牙利歌舞團(tuán)負(fù)責(zé)人曾對吉林省歌舞劇團(tuán)負(fù)責(zé)人說過，匈牙利擊弦樂器“昌巴爾”（與揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)相似），是很早以前從中國傳入匈牙利的，經(jīng)過千年演變，改良成為“昌巴爾”，此次訪華也有為“昌巴爾”尋根問祖的任務(wù)，只是限于當(dāng)時的條件，沒有人能回答這一問題。
趙德林認(rèn)為：“揚(yáng)琴的發(fā)源地就在中國，而并非有人所理解的‘揚(yáng)琴就是洋琴’，揚(yáng)琴的祖先就是‘筑’。很多人都以為揚(yáng)琴是從國外引進(jìn)而來的，殊不知，它的鼻祖就在中國。”
趙德林說：“中國古代既能打又能彈的‘筑’，經(jīng)過兩千多年的演化，其功能一分為二，打的功能由揚(yáng)琴接替，彈的部分由箏承擔(dān)，自己發(fā)明的‘加箏揚(yáng)琴’又將兩個功能合二為一，‘合久必分，分久必合’，這話正驗(yàn)證了筑的發(fā)展與變化?！?/span>
失傳千年的“筑”通過“加箏揚(yáng)琴”復(fù)活，讓趙德林感到非常自豪。
“北筑”“南筑”交流中發(fā)展
在劉邦的故鄉(xiāng)江蘇沛縣，也有一位矢志研究制作樂器并復(fù)原“沛筑”的人，他叫郝敬春。第一把五弦沛筑在2010年制作完成，從萌生想法搜集資料，到制作完成，郝敬春用了整整15年。2011年1月19日，郝敬春的“沛筑”獲得國家專利。根據(jù)史書記載，漢代使用最多的是五弦沛筑，但也有十三弦沛筑。在已有的研究基礎(chǔ)上，2012年郝敬春將十三弦沛筑復(fù)原。
從媒體上看到郝敬春復(fù)原“沛筑”成功的消息，趙德林興奮不已，并于2012年專程前往沛縣拜訪郝先生，復(fù)原的“沛筑”和他發(fā)明的“加箏揚(yáng)琴”有異曲同工之妙。共同的愛好與理想，讓兩人成為好朋友，你來我往，一起交流切磋樂器的改良與制作。
2013年，郝敬春帶著他的學(xué)生來到長春，“南筑”“北筑”第一次同室演奏，兩件模樣不同的樂器，同樣流淌出千年古音，彈奏出人間清韻。郝敬春復(fù)原的“沛筑”彈奏方法是左手按弦，右手持竹擊弦，趙德林把自己創(chuàng)造的雙手按弦、雙手擊弦的演奏方法介紹給郝敬春，同時把自己創(chuàng)作改編的“加箏揚(yáng)琴”獨(dú)奏曲《漁舟唱晚》《梁?！贰洞蚧⑸仙健贰端山九拧返人徒o了他。郝敬春也從趙德林處學(xué)到了筑的轉(zhuǎn)調(diào)等方法，回家后對“沛筑”進(jìn)行改進(jìn)。
郝敬春回到沛縣不久，中國民族器樂學(xué)會常務(wù)副會長兼秘書長畢可煒給郝敬春打來電話，稱他正在全國物色一種能夠代表中國傳統(tǒng)藝術(shù)的民族樂器，認(rèn)為郝敬春研制的“沛筑”符合條件，并請他盡快制作一臺。郝敬春欣然答應(yīng)，用了一個月時間做出一臺“漢代五弦筑”寄至北京。2014年3月，正在比利時訪問的國家主席習(xí)近平夫人彭麗媛在參觀布魯塞爾樂器博物館時，把郝敬春制作的“沛筑”作為國禮贈送給了比利時王后瑪?shù)贍柕隆?/span>
4月1日，中央電視臺播出這一新聞后，郝敬春立刻打電話把這一好消息告訴了趙德林，“南筑”成功，讓郝敬春欣慰，趙德林也為朋友高興。
“北筑”在改進(jìn)中日臻完善
這“加箏揚(yáng)琴”與古箏、揚(yáng)琴比起來究竟有哪些過人之處？
趙德林說，如果想用揚(yáng)琴表達(dá)流水等音效會有些困難，而正常的古箏在轉(zhuǎn)調(diào)上也存在一定的局限性，要轉(zhuǎn)兩個調(diào)還得額外再多配一個古箏，十分麻煩。而轉(zhuǎn)調(diào)的精髓就連對箏有一定基礎(chǔ)的人也很難做到適度的調(diào)控。改良后的“加箏揚(yáng)琴”，吸收了揚(yáng)琴與古箏的精華，更是讓原本極難操作的轉(zhuǎn)調(diào)變得簡化而實(shí)用，就連6歲的娃娃操作起來也得心應(yīng)手。
楊德林介紹，1980年2月，自己與長影樂團(tuán)、長春樂器廠合作將揚(yáng)琴與箏合二為一，這可以說是“加箏揚(yáng)琴”的雛形。后來，又與蘇州民樂一廠的蔣柏松、任建一師傅合作，共同研制成功既能打又能彈的現(xiàn)代筑——加箏揚(yáng)琴，這一發(fā)明獲得了國家文化部科技成果獎。該琴在音位排列、轉(zhuǎn)調(diào)的應(yīng)用上比現(xiàn)代揚(yáng)琴與古箏都有所超越，用它演奏的曲調(diào)，表現(xiàn)力極強(qiáng)。
趙德林的“加箏揚(yáng)琴”先后經(jīng)歷了六次變革。第六代“加箏揚(yáng)琴”既保留了二代的轉(zhuǎn)調(diào)改良，又對原本體積龐大的箏面進(jìn)行了“瘦身”，攜帶更加方便。改良后的“加箏揚(yáng)琴”不但在業(yè)界廣受好評，更贏得了廣大受眾的青睞。人們都說，是趙德林為古箏、揚(yáng)琴帶來了歷史性、顛覆性的變革！
2012年，趙德林與河北樂海樂器有限公司共同研制的第六代“加箏揚(yáng)琴”獲得國家專利，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、長春大學(xué)音樂學(xué)院等許多高校都請趙德林前去講課，東京中國歌舞團(tuán)團(tuán)長專程從日本來到長春，了解“加箏揚(yáng)琴”，并邀請趙德林上日本演出。
把長春變成“加箏揚(yáng)琴之鄉(xiāng)”
《戰(zhàn)國策·齊策》記載：“臨淄甚富而實(shí)，其民無不吹竽、鼓瑟、擊筑、彈琴、斗雞、走犬……”
趙德林講，翻閱歷史長卷，你會發(fā)現(xiàn)，筑曾在市井坊間乃至宮廷貴族間流行過，你會發(fā)現(xiàn)筑的演奏家，除劉邦外，還有送荊軻刺秦王的高漸離等人，《史記·刺客列傳》中，司馬遷這樣記錄了高漸離刺秦王一事：“稍易近之，高漸離乃以鉛置筑中，復(fù)進(jìn)得近，舉筑撲秦皇帝，不中。”區(qū)區(qū)二十五字，藏盡殺機(jī)。
趙德林說，經(jīng)過不懈的鉆研和努力，失傳已久的民族樂器“筑”終于得以回歸，高興之余，他還有一個愿望，就是廣收弟子，傳承這一文化，把春城變?yōu)椤凹庸~揚(yáng)琴之鄉(xiāng)”，打造長春的新名片。
2001年，趙德林退休后，創(chuàng)辦了“德林加箏揚(yáng)琴樂團(tuán)”，現(xiàn)有近百名弟子，主要分布在長春、吉林兩地，這些學(xué)生中，最小的只有6歲，最大的年過古稀，但他們對樂器都有著一樣的熱情、有著一樣的信念。有的老人，練到動情處，甚至一雙筷子也可以成為練習(xí)的“工具”；幼兒園里的娃娃們，經(jīng)常被這樣的天籟之音所吸引，聽得如癡如醉，舍不得離開。
在越來越多的演出中，開始出現(xiàn)趙德林和樂團(tuán)成員的“擊筑”表演，2012年9月，趙德林參加CCTV全國民族器樂電視大賽進(jìn)入前八名。
2012年10月，趙德林參加中國（上海）國際器樂展覽會，精彩的表演吸引眾多粉絲流連忘返。
2014年7月，德林“加箏揚(yáng)琴”樂團(tuán)參加了東北三省揚(yáng)琴邀請賽，并組織了“加箏揚(yáng)琴”專場表演。
除了對古箏、揚(yáng)琴加以改良，趙德林還創(chuàng)作、改編了多首獨(dú)奏、重奏和民族管弦樂合奏曲。用“加箏揚(yáng)琴”，不但可以完美演繹《漁舟唱晚》《梁?！返冉?jīng)典古曲，現(xiàn)代的曲子用它演奏起來也極富張力。
最近，趙德林和吉林省文化科研所合作，準(zhǔn)備加工制作“加箏揚(yáng)琴”，讓更多的人喜歡“加箏揚(yáng)琴”，讓這種古老的民族樂器永久地流傳下去。